Perdre de vue l'objectif pratique n'est pas nécessairement une perte, car le résultat peu pratique put finalement se révéler de l'art. [..] une séparation entre l'art et l'artisanat, ou entre les beaux-arts et la fabrication, s'est opérée avec l'arrivée des formes mécaniques de production, le premier endossant quasiment à lui seul les valeurs spirituelles et émotionnelles, le second essentiellement des valeurs pratiques. [...] il existe aussi une forme de surestimation romantique du travail manuel par rapport au travail mécanisé et l'idée qu'il faudrait préserver artificielle ment un marché qui a perdu sa nécessité vitale.

Il est préférable que ce soit le matériau qui parle, plutôt que nous. Or, si nous restons assis à notre bureau pour concevoir un design, nous ne pouvons éviter de nous exhiber nous-mêmes car nous excluons le matériau en tant que collaborateur, en tant que force directrice dans notre conception. Le bon designer est, selon moi, le designer anonyme, celui qui ne fait pas obstacle au matériau, qui destine ses produits à une vie utile sans leur donner une apparence trop ambitieuse. Un objet utile devrait accomplir son devoir sans trop de bruit. Le ou les designers inconnus de nos draps ou de nos ampoules ont très bien accompli leur tâche. Leurs produits, dont la forme est sans prétention, sont des objets complets.

« Les objets qui sont dans la maison, autour de l’homme, ne sont jamais des instruments complètement fonctionnels, mais doivent plutôt être compris comme des présences amicales, des porte-bonheur, donc comme les animaux domestiques qui vivent autour de l’homme, pour ces mêmes raisons. Ils ne sont pas comme des choses mortes, comme l’architecture, ou les grandes constructions, les grands monuments, mais les petites choses ont encore comme une radiation active qui se réalise dans ce concept — qui fut mon grand intérêt et qui appartient à l’Antiquité — que les petits objets ne sont jamais des petits objets. »

« J’ai cherché à réaliser des objets qui soient des archétypes. Les archétypes impliquent l’adoption d'un langage très simple, typologique, qui peut être reconnu par presque tout le monde. Ils ont la capacité de produire une communication très forte. C’est là leur rôle. Il s’agissait donc pour moi de réaliser une sorte de petite refondation du design en rapport avec cette symbiose entre technologie, industrie traditionnelle et des morceaux de nature, qui se présentent toujours comme des éléments différenciés. Car la chose fondamentale et très, très intéressante de la nature, est que l’on peut avoir un million de pommes, mais que chaque pomme est différente l’une de l’autre. Alors utiliser, par exemple, un petit morceau d’arbre donne à la petite série des Animaux domestiques une sorte de variation permanente, une sorte de vibration. »